作者：言朝暮
乐器本身的价值不可考。
但是木兰琵琶的流失，带着两位优秀的音乐家，消失在历史洪流，就成为了钟应和师父最深的牵挂。
钟应没能去过美国，可师父告诉他，华人互助会至今有楚书铭、郑婉清及女儿楚芝雅的合照。
他们顺利到达了美国，顺利的找回了木兰琵琶，顺利的登上了回家的邮轮……
“但他们没能顺利回家。”
钟应的讲述总是平静。
然而，厉劲秋每一次听，都觉得心跳抽痛，常常与消失多年的音乐家共情。
“这么多年，并不是只有我和师父在找这些乐器。”
钟应不过十八岁，说出来的故事，绵延了近八十年。
“清泠湖商会、清泠湖大学音乐学院、清泠湖音乐协会、美国华人互助会都在一起寻找它们。大家买回来、借回来的琵琶，挂满了音乐学院的乐器室。”
钟应手上没有楚郑夫妇的资料，但他每次走进音乐学院的乐器室，都能见到墙上挂满了琵琶。
法国拍卖行的玳瑁轸，意大利私人收藏的玉四品。
他站在那面琵琶墙前，感受到无比的震撼，还有跨越了光阴的惆怅。
因为它们代表着长达数十年的努力，以及背后不肯放弃的身影。
那些他并不认识的前辈们，耗费了金钱、精力，只为了带回琵琶，像是琵琶寄居了楚郑夫妇的亡魂，渴望着魂归故里。
“遗音雅社的乐器，就像我们走失的家人，如果我们不找它们，它们可能永远回不了家了。”
厉劲秋看着钟应，像看到了许多人。
他仿佛也见到了满墙相似的木兰雕花琵琶，终于知道，钟应为什么会如此执着于十弦雅韵。
因为那张藏在贝卢手上的古琴，可能是他唯一能够确定踪迹的乐器。
遗音雅社其他乐器，就跟这琵琶似的，沧海一粟，大海捞针。
“所以你的曲子里，不止是纪念死难者，也在纪念战争中消失的人。”
厉劲秋感受到的那份希望，更加具体，“无论是战争中流失的遗音雅社乐器，还是毛特豪森死去苦难者，你都期望着自己能够在一切还没发生的时候，拯救他们。”
钟应笑着看他，终于体会到藏在音乐里思绪，被人完全了解的快乐。
“因为我们遭遇过相同的灾难，任何一个遭过难的人，都不会愿意见到历史重蹈覆辙。”
厉劲秋知道他说什么。
中国近代历史的屠杀、战乱，将一片乐土烧灼得千疮百孔。
他翻开那段时间的历史书，都能感受到沉重浓郁的血腥，以及文明社会永远无法理解的残酷残忍。
中国人和犹太人不同，有着强烈的国家情绪，认定了自己扎根的土地。
可他们依然同情这样流浪的民族，遭受的折磨与苦难，也同样感受到了弱者备受欺压，等待死亡的绝望。
厉劲秋捋了捋额发，顿时觉得自己并不了解奥地利。
作为一个音乐之都、艺术殿堂之外，他甚至不知道毛特豪森集中营在哪里，更不知道纪念碑在哪里。
“忽然觉得我接下维也纳之春的邀请草率了。”
他苦笑着看钟应，“我一点也不了解这次要纪念的对象。”
不了解就贸然创作，根本不是在纪念死难者，而是在敷衍和侮辱他们。
“我可以说给你听。”
钟应并不介意分享自己的感悟，甚至觉得厉劲秋一定能够获得比他更深的思考。
他说：“毛特豪森集中营是一个很特殊的地方，它建立在维也纳，但它并不是与我们毫无关系。”
“至少五位中国死难者的名字刻在纪念碑上，大使馆每年都会在纪念日哀悼他们的遇难。”
“如果不是这场音乐会，我也可能永远不会知道它的存在，也可能永远不会知道，有一位叫做何凤山的中国外交官，在被德国没收了领事馆的情况下，为数千位犹太人发放了前往中国的签证。”
他翻看的历史，不仅记载于纸页，还记载于米兰的何凤山广场。
当时的何凤山作为驻维也纳大使，为全世界拒绝接纳的犹太难民，打开了前往中国的大门。
辛德勒曾帮助了一千一百位犹太人，而何凤山则被誉为中国的辛德勒。
厉劲秋沉默的听着钟应的讲解，他一时之间没法理解大使的行为。
他皱着眉算了算时间，“那时候我们也在打仗，不比他们好多少……”
“可是何凤山发放的不是单纯前往上海的签证，是他们活下去的通行证。”
“当时纳粹对集中营的犹太人提出要求，只要他们能够离开奥地利，就放他们活着离开。如果无法离开，就会将他们赶尽杀绝。”
钟应看到那段记载，只觉得心中沉重，“除了我们，没有人愿意为犹太人发放签证。”
绞刑架就在头顶，犹太人疯狂的寻求外国驻奥地利领事馆，祈求获得离开奥地利的签证。
然而，多达三十二个国际大国，无情拒绝了犹太难民的申请，冷眼旁观这一场惨绝人寰的种族屠杀。
只有身在维也纳的何凤山及同事，成为了犹太人活着离开奥地利的最后希望。
那份希望，是中国人耳濡目染的悲悯与仁爱，给犹太人点亮的灯。
更是钟应重读历史，感受到同处危难境地的穷苦之民，愿意携手共渡难关、互相扶持的良善。
“何先生冒险发出签证，是因为中国也在列强脚下饱受欺凌和羞辱，令他产生了对犹太人的同情；更是因为他信任千疮百孔的祖国，依然能给予逃难者一片遮风挡雨的屋瓦。”
钟应的眼睛熬了一夜，谈起陌生国度的悲惨往事，仍旧锃亮澄澈。
“锦上添花小人多，雪中送炭君子少。我们便要在这世上做雪中送炭的君子之国，做求同存异的礼仪之邦。”
厉劲秋沉默看他，每一次见到钟应，都能感受到截然不同的色彩。
他是沉稳的追逐者，又是热血的矗立者。
有了钟应的解释，再去回味琵琶弹奏的曲谱，弹奏的就不是什么普通的希望，而是汇聚了星星烛火的世界理想。
“我有想法了。”
厉劲秋看了看琵琶，认真说道，“我帮你写出最好的曲子！”
“那不行。”钟应摇头拒绝，“你是维也纳之春邀请的作曲家，不能给我开后门。凡事讲究前来后到，他们先请你的。”
“我保证绝对不一样。”厉劲秋固执的强调，“我是专业的。”
钟应完全不相信厉劲秋的保证。
这位先生满脸写着“我一定会帮你赢过维也纳之春”，根本完全没把自己当成维也纳之春的特邀作曲家。
钟应坐在琴凳上，转身打开了钢琴的琴键盖子，示意眼前的黑白按键。
“我只需要你教我最基本的作曲原则，再给我一些配器的建议。”
艺术乐团足够专业，哪怕他的作曲稍稍稚嫩，那些经验丰富的音乐家，也一定可以演奏出最为深邃的乐曲。
“教你？”
厉劲秋感到为难，双手撑在腰际，痛苦的在钢琴旁徘徊。
“比如这个，要怎么体现在乐谱上。”
钟应按响琴键，最简单的哆来咪发唆，他像是初学钢琴的小朋友，凭着喜欢胡乱按键，虽然声音清脆，但是一点儿也不悦耳。
厉劲秋想夸都夸不出一句好来。
“行了，别弹了，我教。”
厉劲秋耳朵刺痛，被折磨得要死，换成别人他早就让对方快滚不要侮辱施坦威。
偏偏这是个真天才，弹杂音都像是在逼他妥协。
于是厉劲秋妥协了。
他坐下来，身边好好学生期待看他。
厉劲秋皱着眉，盯着黑白分明的琴键，上课前立下了私人规矩。
“我给你演示音符和音调，不准说我弹得难听。”
钟应觉得这简直是小问题，笑着承诺道：“我会夸你。”
“更不许夸我。”谁知厉劲秋更严厉。
“为什么？”钟应还没见过不能嫌弃不能夸奖的要求。
厉劲秋双手悬于琴键，皱着俊朗的眉峰，严肃的回答道：“因为做人不能昧着良心。”
第20章
厉劲秋指尖轻按, 温柔明亮的音符跃于耳畔。
“完整的乐章应当有不同的主题，而每一部分主题，都应该根据乐曲的需要, 给管弦组确定不同的调性。”
他修长的手指弹奏了一串优雅的旋律，声音却严肃得像教导处主任。
“这是降B大调, 适合欢快、明晰的主题, 类似于我创作的原版《金色钟声》, 它可以用在尾声的小号部分。”
然后，他又弹奏出一串钟应觉得耳熟的旋律。
“这是C小调, 是悲怆、黑暗的调子, 如果你曾听过贝多芬的命运交响曲, 就应该熟悉它经典的第一乐章，也可以说, 它就是你弹奏过的《战城南》。我建议你把它定给钢琴，当然，如果你会选择钢琴的话。”
随着厉劲秋指尖轻转，琴房低沉阴郁的音乐，变为了喜悦般的欢笑, 驱散了刚才的阴沉。
“这是D大调, 一般我们听到它就会想起欢快的海顿，你知道海顿吗？我最喜欢的《D大调钢琴奏鸣曲》就是他的作品。虽然它不适合你的作曲, 但是依然可以在单簧管部分进行体现。”
钟应坐在一旁, 安静的去记住厉劲秋的指法，用心感受不同调性之间的区别。
厉劲秋不算什么兢兢业业的基础老师, 他按照自己的习惯, 讲述着他认为钟应可以掌握的知识。
几首曲子下来, 厉劲秋迅速又熟练的给予了钟应建议。
从作曲配器, 到各个声部的定调，都讲得十分全面，几乎就是在帮钟应创作。
钟应认真记下，发现厉劲秋对自己的钢琴技术，怀揣着强烈的不自信。
于是，他特别真诚的夸奖道：