作者：宗心
许鸣鹤“黑”LA的那首没有收录的歌：《What other people say》Sam Fischer/Demi Lovato
主打：《carry on》The Score/AWOLNATION
不是主打但比主打火：《heavy shit》black rose
许鸣鹤：我不是离经叛道的人……但活了那么久好不容易自由写歌了，不抓紧把叛逆的东西都倒出来是不是有点亏 不过提前说那些话主要是为了热度啦
第250章
《Here For Steel》的宣传期也是颁奖季，Here For Good受到了有志于做个综合性颁奖典礼而非idol开会（实际上就是）的颁奖礼们的邀请，许鸣鹤衡量了一下颁奖礼们的条件和诚意。 MAMA要出国还不给表演时间，许鸣鹤也不差他们给的一个最佳乐团奖。 MMA给的是Rock和一个名为“TOP10”的奖项，更重要的是有两首歌的表演时间，许鸣鹤就去了。
虽说MAMA是CJ的，但CJ家大业大部门多，许鸣鹤与颁奖礼相关的部门没什么联系，本质歌手去MAMA起的也只是点缀作用，所以没什么要紧。
许鸣鹤只是出于好奇问了句：“我们不去的话，MAMA的乐队奖给谁？”
“CNBLUE。”
“10cm没入围？”
“入围了。”
好吧，颁奖典礼本来就是不公平的，投票和评审在颁奖标准里占比高的MAMA ，就更是随心所欲了。
相比之下，背靠着melon榜单的MMA吃相就稍微好看点，虽然在大奖上面要和这两年的颁奖典礼们一样，在EXO和防弹少年团间端水，也会按风格发奖项，需要分更多块猪肉的时候就列更多种音乐体裁，但由于颁奖典礼和melon的相关性，得奖者至少音源成绩要说得过去。
也因为如此， MMA的舞台不大，歌曲却算是都耳熟能详。许鸣鹤先前提到的10cm就坐在台上，在大冬天唱着春天发行的《喜欢春天吗》。
“春天会过去的，你们的爱情也会完蛋的，全都完蛋吧。”
坐在艺人席里跟着节奏鼓掌的许鸣鹤：歌很好没错，就是稍微有点不应景，不是因为天冷，而是����权正烈（ 10cm ）你都结婚了咒别人单身不合适吧？
心里面稍微吐槽了一下搞“现实向空想”的权正烈，许鸣鹤搬出了自己的“纯虚幻空想”����《建造我们的船》。
场馆里响起了熟悉的“I'm alive，immortalized，you're the creator，you treator！”，《建造我们的船》在年初时一度让人听得耳朵生茧，如今重新奏响，旋律熟悉亲切，好像是昨天才听过一样。
可是事实上是HFG在日本活动，出了两张热门单曲，回韩国演出，发男女对唱单曲，发专辑，一年的时间过去了。
“Hey，这里没有方案，能治愈我心中的遗憾，现在你必须建造我们的船，今晚！”
尽管已经一年过去，当许鸣鹤用MMA特别版、本质上是即兴发挥的华丽唱腔唱起“ du du du du du du du ， da la da la la da da da da”时，仍有很多人被唤起了《 Here For Story 》发行后那些包含着兴奋和趣味的回忆。
也有平时只追idol，看颁奖礼的主要目的是看自己idol有没有特别舞台以及准备为idol获奖欢呼雀跃或者撕逼，或者对韩国乐坛不太熟的海外粉丝提问：
“现在唱的是什么歌？听起来好熟悉。”
“乐手挺帅的，是哪个公司的偶像乐队吗？”
“混声乐队？”
“又到了本质歌手科普时间。”
“刚追星的可能连许鸣鹤都不知道，不用说HFG。”
“乐队的现场一点垫音也没有，唱得真好。”
“刚成年就拿《我是歌手》亚军，二十代唱功公认第一人，不是吹的。”
“许鸣鹤去《我是歌手》之后女团主唱的粉丝都不撕谁唱功好了，同年龄段第一反正拿不到。”
……
《Here For Story》的主打《建造我们的船》之后，许鸣鹤唱的是《Here For Steel》的主打《carry on》。
“当我坠入深渊，I carry on。”
“寒霜降临此狂野世界时，每个人都丧心病狂试图挖掘你的安息之处。”
“I carry on。”
“你告诉自己无法与世同流合污时，每个人都获得了发言权。”
“I carry on。”
“疯狂而又愚蠢的行为充斥于我们身边，开始对我们造成损失。”
“I carry on。”
“我们正踏上一条漫长而又黑暗的曲折道路。”
“Oh，but I carry on。”
许鸣鹤的声音并不尖锐，有着一种烈火一般的攻击性。说歌声如同烈火，是因为它带来了令人热血沸腾的氛围感����这对许鸣鹤而言并非难事，“攻击性”则与场所有关，颁奖典礼的现场并不是个适合让人热血沸腾的地方，特别是对于参加颁奖典礼的艺人来说，有着太多的镜头，也有着太多的人在跃跃欲试，对他们的行为、表情乃至眼神做出解读。在这样的场合中呈现的舞台更适合做玻璃罩子里的精致展品，而非表演者主动煽动受众的情绪的互动媒介，后者更适合出现在歌手自己的演唱会上，门一关都是自家人，一起笑一起哭，大家都自在。
许鸣鹤理解其中的道理，但还是想用歌声挑战，或者说挑衅一下颁奖典礼那虚伪的按部就班的礼仪。反正以前已经有叛逆一点的前辈干过了����典型的就是G-Dragon在MAMA上diss分猪肉，她只是在按说大家都纯表演的时候搞点主动煽动气氛的事，应该也算不上过分。何况idol要发挥他们职业素养的时候，被音乐撼动的可能性微乎其微，如果表现出一副被感动的样子，更大的可能是大家都感动了，自己再面无表情不合适。
这么一想，在颁奖典礼上搞煽动性强的舞台又显得没那么缺德和刻意，只是纯粹的自我挑战罢了。
如果不搞点自我挑战的事，颁奖典礼就是一个纯粹的宣传行程。许鸣鹤国民选秀出身，有多首名曲，是公认的实力者，作为solo和乐队成员都做出了一番成绩，但在这些标签之外，她的年龄、资历、路线、本质歌手的身份都注定了她在颁奖典礼上不会有太多收获。销量肯定是卷不过idol的，主要为了助力KPOP的颁奖典礼也不会将重要的奖项给本质歌手，除了一些和音源绑定很深的项目，像MMA的“ TOP10”或者金唱片的音源本赏，其他时候许鸣鹤能不能拿到奖，就要看颁奖礼愿意怎么立项目。
像是HFG没去MAMA但去了金唱片，可是金唱片要颁发的是“最佳KPOP乐队”，那许鸣鹤也只能坐着鼓掌了。
不过她早就对颁奖典礼牵扯了多少内幕交易一清二楚，对于奖项也没什么执念，那种东西除了粉丝吵架的时候能搬出来列清单以外没有多大作用。倒是在颁奖典礼上表演，凭借idol水准的外型，出色的音乐，和“这居然是本质歌手”的反差把那些之前不知道HFG的人吸引过来，给了许鸣鹤很大的趣味。
被许鸣鹤吸引来的粉丝也觉得很有趣：原来这就是榜单上压着《 FXXK IT 》的那首歌的原唱啊……
HFG发行《Here For Steel》不久后，乐坛中发生了另外一件事：BigBang在十周年之际发行了专辑《MADE》。除开已经在先前发表的《loser》等歌曲，这张专辑中的新歌有《FXXK IT》《last dance》和《girlfriend》，其中《FXXK IT》排在第一。
Here For Good和BigBang ，按说除了都是音源强者以外毫无联系，两者的回归同理。可是许鸣鹤拿脏话作为预热手段 ， BigBang发表《 FXXK IT 》后，就有点尴尬。
特别是《 Here For Steel 》的音源从《 carry on 》为首变成了非主打《 heavy sit 》后来居上，进而情况变成《 heavy sit 》和《 FXXK IT 》两首带有英文屏蔽词的歌曲称霸榜单后，就更加尴尬了。
这也是许鸣鹤这回虽然有一些争议，却没怎么挨骂的原因之一：骂许鸣鹤就要顺带把BigBang骂上，可是骂BigBang……以前骂BigBang的次数多了，用的由头也不只一个，这回用歌词带粗俗英文的理由，竟然有种“小题大做”的感觉。
网民骂人有的是真为了正义感，有的是为了显得自己很有正义感，许鸣鹤那点事要挨骂，原因只能是后者，如果大多数人觉得开骂本身不够有意思不够爽，许鸣鹤就挨不了多少骂。
事实上，留意到了这些事又闲得无聊想对此发表一些意见的人，兴趣已经慢慢集中到了另一个地方：
BigBang是不是真不行了，带脏话的歌居然没整过许鸣鹤？
许鸣鹤：……
这真的只是巧合，巧合！
许鸣鹤：本质歌手年末不占便宜啊，10cm有《喜欢春天吗》那首神曲居然整不过2016年的CNBLUE，又不是2010年的 2016年对于当时在写思考者的宗心还是当下，现在一想，六年前的事了 社畜宗心已经堕落到一个番外都断断续续写一年的程度了
第251章
除了标题都与脏话有点联系，《 heavy sit 》和《 FXXK IT 》本质上并不是一回事。 《 FXXK IT 》是情歌，《 heavy sit 》则是一首刻画当代人的心理困境的作品，不进行激烈地控诉，也不提供解决的方案，只是如实地做了记录。上扬的音源曲线对许鸣鹤来说已经不算稀奇，对她而言，关于《 heavy sit 》乃至《 Here For Steel 》这张专辑，最鲜明的回忆还是开livehouse的时候，观众们那普遍比较高的年龄层，和一看就经历过现实生活的毒打的样子。
����也许是社会经验多一些，许鸣鹤对于人是否承受着压力，对承受着的压力又有着怎样的耐受程度，有一种个人的直觉。
“我家里有扇窗户，比我更了解我自己。它收费五万元一小时，for the heavy shit I pour out。”
“我的脑海中回响这这些声音，好像我是新物种的一部分。我的心绪被扰乱变得愚蠢而无用，you get the heavy shit I pour out.”
livehouse的场地不大，许鸣鹤离观众的距离也不远，哪怕位置在最后一排，也能清楚地看到许鸣鹤指向前方的手指，感受到由自述到对话式的倾诉的变化。
“所以我来寻找是哪里出了问题，让我像一具在家中游荡的尸体。
我想知道我是怎样变得如此麻木不仁，to this heavy shit I pour out。 ”
许鸣鹤的声芯外面包裹着一层坚硬的颗粒感，不尖锐，但有点粗糙。现代人对于那些确实令人痛苦，说出来又可能会被评价为“矫情”的压力，并不进行激烈的控诉，而是将它消解为一种温和的叙述与怀疑，并在这种叙述与怀疑中释放负担感：
对于肆无忌惮地发泄心中的负面这件事，我是怎样习以为常的？
“独自和镜子推杯换盏，活得像丢了魂的丧尸。
谁能点醒我是怎样自甘堕落， to this heavy shit I pour out 。 ”
台上的许鸣鹤一边唱，一边摇晃着身体，她用舞台的形式，实现了与被考试周、小组作业、压抑的学校氛围、社会生活、经济压力、无良上司或者无良甲方等种种现实毒打过的观众们的一种“推杯换盏”：
你所承受的痛苦是不是这样的？
你看，很多人都是这样。
“不是一个人孤独地承受”这种认知虽不能解决现状，其实人们心里也清楚这种严格意义上说不算严重的普遍性的问题很难解决，但若是感受到不只自己一个人为此痛苦，而不是只有自己脆弱敏感，感觉也会好上许多。
那段时间SNS和论坛上流传着一种说法：如果想找个安全的地方释放压力，就去HFG最近主打三辑歌曲的livehouse吧。收费不贵，入场按位置直接蹦迪，气氛不疯狂，但是很爽。尤其要蹦《 heavy sit 》，许鸣鹤用转音唱“ let it pour” ，也就是“让我倾诉”的时候，在下面一起重复，不整齐也无所谓，那种回声一样的感觉也很解压的。运气好的话，还会有《 what other people say 》，也就是许鸣鹤与金佑星之前因为押韵问题争执起来的未发行曲掉落两句哦。
简而言之，虽然在公众论坛上人们对许鸣鹤的发言或者说“宣传手段”很有些微词，但在听歌的时候，他们又很诚实：花钱听歌，为什么要为自己的耳朵过不去呢？
加上那些人的微词针对的也不过是许鸣鹤有点嚣张的态度，骨子里并不觉得那有什么大问题，当然是顺耳第一。
同事们对于这张专辑也给予了高评价。
“我原来对你的印象是擅长幻想的艺术家，没想到你也很会写普通人的心情。”该评价来自朴宰范回韩国solo前就认识的朋友，于AOMG建立之前成立的西雅图crewAOM的chacha malone。
“还好吧，我只是试图靠近。”许鸣鹤说。写得太贴切了多少会丧失些艺术上的美感，这不是许鸣鹤的喜好。
在《Here For Steel》发行的不久之前，与chacha合作了目前在榜单上的成绩也很好的R&B专辑《everything you wanted》的朴宰范：“是因为上学的作用吗？”
虽然看起来像是从小就叛逆的样子，事实上朴宰范在二十三岁之前看起来就是个爱跳舞不爱学习的普通青年，在韩国做练习生的时候，也过过平静的高中生活。
许鸣鹤（开始遐想）：我还曾经作为普通人度过了大学生活服了兵役……那段经历确实挺有用的，不是说增加了多少对素人处境的了解，而是让自己确信普通人会有什么样的感受和感情。
chacha：“不是这样，crane是个天生的艺术家，你成为歌手是个概率事件，Jay。”
这个朴宰范赞同：“没有那个选秀，我可能是个喜欢跳舞的普通人。”
“不，以你的执行力，做什么都不会普通的，”许鸣鹤说，“我反而是个俗人，只是兴趣和才能都在艺术方面。”
chacha不太赞同地摇了摇头，只是也想不到什么措辞来反驳。
“后来情况变成了，只有投身于艺术，才能让我好过一点。”
“没听懂。”
“我也说不明白。”至于是系统的存在让物质的重要性降低这种不足为外人道的缘由，还是许鸣鹤母语是韩语，chacha malone和朴宰范母语都是英语这种表面上的“说不明白”的原因，反正在当下����
朴宰范&chacha malone：集体转头。
许鸣鹤：我忘记了，曹承衍还在！
曹承衍：“她经常让我觉得我不是那么懂韩语。”
chacha一直和曹承衍用英语交流，也不太清楚这位有着长时间留学经历的朋友的韩语水平：“那你们怎么一起写歌词的？”
“我把我的意见加到选项里面，由她选择。”曹承衍无奈地说。
许鸣鹤“表白被拒”后的半年时间里，她制作了HFG的第三张专辑，和金佑星出了合作曲顺便做了专辑的宣传，发表三辑并展开了一系列活动。与此同时曹承衍也没闲着，在“ UNIQ成员曹承衍”的发展陷入停滞后，他创建了两个新身份，一个艺名Woodz用来搞vocal类的音乐创作，目前的主要成绩是在《 Here For Steel 》的一些收录曲的创作者名单里挂在HFG成员的后面，另一个艺名Luizy用于hip-hop活动，先是与“不打不相识”的flowsik发表了合作区，还在2016年的下半年还以这个名字进行了一次solo回归，BTOB的任炫植作为feat。
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