重生导演，但整点薯条 第140章

“干脆我们拍男女主互换身体呀。”

孙晶一愣。

“比如第一次见面的时候正好电梯停电，两个人意外接吻——当然啦，这里是恶俗了点，没关系，招不在老，有用即可，到时候可以找两个帅哥美女来冲淡这种恶俗——等来电后发现双方互换身体，这样就有充分的理由将两人绑定在一起。

“其实也不一定非要电梯里互换，改成什么男女温泉池啊，进错男女厕所啊，甚至419起床大变活人什么的都行。

“孙导要是没什么想法的话可以去看看一些漫画里番，这种应该很多的。”方可以好心道。

孙晶气笑了：“我还没有老到这份上，谢谢。”

他还以为方可以有何高见，不过如此！

方可以自顾自接着说：

“嗯，单纯是这样的话是有些俗套，那么两个人的性格和职业设定就得不走寻常路…

“啊，杀手和骗子怎么样，女主是个冷酷的自闭杀手，而男主是个话痨的爱情骗子。

“你觉得设定成男主是个晕血怕疼的娇花会不会比较萌一点；再比如说女主死要钱，结果发现自己累死累活调查资料、蹲点、杀人、善后，结果赚的钱还不如男主网恋骗得多，于是强迫自己投入新行业强颜欢笑……”

孙晶：？

等等，怎么就到这儿了？

“但也不能把男女主设定得太抽离现实了，可以设定其实他俩都在想着金盆洗手。主线剧情就是这个，边缘人因何堕入阴影，又如何融入社会。

“当然，浪漫喜剧是吧，那么浪漫化一点，他俩的原初身份与内在灵魂产生的交叉点还有什么文章可做呢？

“啊，还是为了搞钱，安排他俩进入来钱最快的娱乐圈，男主去当女爱豆，发挥他最擅长的艺能媚男；女主可以去当男模，我是说正儿八经走秀的那种。”

孙晶：……

“戏剧浓度应该差不多了吧，这部戏要拍什么来着，哦，浪漫爱情喜剧，男女主在一起，亲密接触的时候互换回来。应该算是HE了吧？

“要是时间还有多，还可以拍拍他俩婚后生活，比如男主怀孕带娃啊，女主帮忙应付男主以前欺骗感情的对象啊…可写的东西应该挺多的吧？”

孙晶的理智缓缓地离开了世界，逐渐升格，好像飘摇到不知名的地方去。

“差不多就是这样，孙导？你觉得呢？”方可以的声音在孙晶耳边响起。

孙晶木然半晌，看向方可以。

对方一脸安之若素的表情，依然还是那副半夜去偷鸡摸狗的萎靡模样，依然是嘴上无毛看起来年轻得过分。

孙晶倏然冷笑出声：

“潜意识的的阿尼玛和阿尼姆斯原型是吧，你以为我会认不出来？”

“孙导说笑了，怎么会呢。”

方可以一脸无辜地微笑。

孙晶只觉得这个笑容中充满了讽刺。

怎么，你以为就你能短短五分钟编出这么一大串？

当然，口嗨乱舞是一回事，写剧本又是另一回事。方可以吹水也就是图一乐，具体剧本的情节设计、浓缩增减，还得有劳老成持重的孙导。

一部合格的电影作品，需要兼顾特殊性与普适性。

特殊性，也就是猎奇，吸引观众入场；

普适性，要合乎事物发展的普遍规律，放到剧情中，就是合乎剧情逻辑，合乎人性逻辑。当然，有一些优秀的超现实讽刺作品看似不符合剧情逻辑，但却往往在另一维度上直指人心。

所以，作品要有奇观，但不能只有奇观。

最好要将故事落地，重新聚焦于普遍且真实的人类问题上，找到与观众自我处境的相似性，从而唤醒观影者广泛的共鸣。

孙晶并非不懂这个道理，只是孙晶觉得搞这些没必要。

你花十天能编出来的故事，为什么要细细推敲击逐字逐句写一百天？还是那个道理，时间就是金钱，能套用原型模板的东西就套模板呗，何必较真。

——结果就是孙晶的剧本在方可以这儿通不过。

方可以通不过的道理也很简单：不够效率。

“一个设定只有一个用途，一场戏只有一个戏剧目的，就是不够效率呀。

“孙导，我觉得这场戏还是有点单薄，可以再改改；

“孙导，这里的转折逻辑有点生硬站不住脚，最好在前面有所铺垫；

“孙导，这一段设计出来好像没啥必要啊，完全可以和前面这段剧情合并在一起……”

孙导觉得方可以好像在阴阳人，这一口一个的“孙导”怎么听怎么阴阳怪气。

“你自己写的《秘密》还不是剧情单薄！”

“是的是的，我也知道，所以我后来都是蹭李雪亭老师的剧本。”

方可以一脸我还年轻，我还有的是进步空间的谦虚嘴脸，看在孙晶眼里显得十足嘲讽。

面对孙晶这种把绩优主义刻烟吸肺的死硬派，方可以自然不会去跟他讲什么艺术啊，理想，说这些就是对牛弹琴。她直接用魔法打败魔法，用效率对抗效率。

反正她现在还在剪《葡萄》的片子，根本不急于一时。

就这样，在孙晶的日益红温，靳茜的神出鬼没，徐祖年的翘首以盼中，《葡萄》的后期制作终于完成，方可以将作品封装送审。

*

8月1日，《葡萄》国际版与国内版预告片同步发布。

国内版预告

——

制作片头过后，黑屏，然后瞬间进入明媚的午后，天空大地如同水洗过般清爽。

阳光犹如金色的细雨，洒在少年的脸庞上。干净、脆弱，他白皙的皮肤在光影下，散发着血气充盈的通透。

他天真地仰起头，碧蓝色的眼瞳与天空同色：“你的夫人是什么样的呢？”

“她？她是个绝好的女人。”一个成熟温柔的男声，语气淡淡地陈述。

随着男人的介绍，画面中逐次推出信息。

温驯垂首的女孩，含羞腼腆的少女，温柔娴静的妻子，连吃饭时都小口小口，如同一只灵巧纤细的小雀。

“她会欢迎你的到来的。”

和服少妇与俊美的少年双向行礼，引导着他在家中行走。

少年拉开门，门外，夫人为他送上干净整洁的衣服。

“她很安静，没什么朋友，从不会与人起争执。”

关上门，少年和男人拥抱在一起，笑着坐到对方腿上，男人宽大的手摩挲着柔软的金发。

门外，女人看着庭院中的紫藤花怔愣出神。

“只是她没有你这样可爱。”

夫人独坐在居酒屋中，自斟自酌，形单影只，琥珀色的灯光投映在玻璃杯中，被玻璃的棱角切割成零碎的一片。

画面出字幕介绍：

方可以导演

靳茜 制片

原本轻缓柔软的背景音一停，静中生出几分暧昧，诡谲的女声悠悠吟唱而起。

一个清脆的女声：“夫人，您的丈夫爱着一个男孩。”

一名男装丽人摘下礼帽，点头致意，唇边挂着若有似无的微笑。

夫人独自站在窗前绘画，所绘的对象正是在庭院紫藤架下午睡的少年。

另一个更加柔软、略带沙哑的女声：“那是什么样的感觉？”

夫妻二人在居酒屋狭小的屋中，丈夫揽着妻子，艺妓打扮的女子从跪拜在地抬起上身，视线与居高临下看来的夫人对上。

画面切换，丈夫打开房门，看到妻子和艺妓一起回头看来。

丈夫原本带着几分薄怒的脸庞一愣，随即怒火散去，上下打量，儒雅含笑地向对方致意：“招待不周。”

背景中的乐声忽然如珠玉滑过，随即是一连串的跳切剪辑：

冷色调下，光线昏暗的酒吧，跳舞的人群，金币与冰块一同清脆地跌入酒杯，红红绿绿的灯光，潮湿的雨夜，斑驳阴郁的水渍，陆离光怪的人影。

背景音节奏逐渐加快，紧促。

画面模糊的争执，水汽弥漫的玻璃门后隐绰的人形，纸拉门后窥探的眼睛，被捆在床头的双手，男人痛苦狰狞的面容，眼底燃烧着暗淡的怒火，女人们依偎相拥，洒满纸币和金钱的床铺。

最后是满身狼狈的丈夫拉开保险栓，举枪恫问：“你到底还有什么不满意的？”

画面黑屏，背景音戛然而止，万籁俱寂。

出片名：《葡萄》

8月15日全国上映

酒杯横卧，清澄的酒液倾倒出些许。衣着得体的夫人枕着手臂，轻轻将面前的一枚葡萄拈在手中，碾碎。

果汁沾湿了指尖。

她像一个完成了恶作剧的孩子，轻轻笑起来。

*

作者有话要说：

【注】：阿尼玛和阿尼姆斯，源自荣格的冰山理论，这里孙晶的意思是，很多电影中的人物设置都是化用了人类集体潜意识中的人格原型，当这种人型出现时，无需多加赘述，自动产生一种表意，即是调用了集体无意识。

阿尼玛和阿尼姆斯是其中之一，指男人的体内藏着女性倾向（阿尼玛），女性心中藏着男性倾向（阿尼姆斯），阿尼玛和阿尼姆斯是异性整个性别集体共同在人心中形成的无意识概念，同时又是个人内心的无意识自我。【JK的阿尼马格斯可能就是源自于此】。

【荣格对此的暴论还比如，男人只有通过与女人接触才能唤醒和发现自己的阿尼玛，女性同样；所以爱异性的过程，被其视为是将自我的阿尼玛/阿尼姆斯投映到一个具体的异性身上。

↑以上只是我的阅读理解，不一定对。

不过放到电影和文学中，我觉得这可以一定程度上解释有些人为什么会无法自拔地受到那些“看起来”与自己完全不同之人的吸引。套个荣格八维的栗子，比如我的阳面劣项是Se，对现实中的Se感知困难笨手笨脚，但在经过高维提炼后的文艺审美则日常Se欲熏心。。。

孙晶给的电影剧本其实未必不好看，Sami拍的很多都是这挂，主要看剧本的节奏和是否干燥，还有演员表现了。这里只是小方在CPU他（bushi

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《葡萄》预告，参考《Bound（1996）》、《艺伎回忆录（2005）》、《小姐（2016）》预告。