作者：灯笼壳子
镜头下呈现出一种微妙的讽刺，以致令保罗这种种暴论，都沦为庸常。
保罗身上似乎有太多人的影子，可是，是否是苏雯自己想得太多呢？毕竟方可以说到底还是个男人。
话说这部片子不是一部男铜片吗？拍男铜片骂男铜，这跟大女主文不爱女有什么区别？搞抽象的吗？
苏雯看得疑神疑鬼。
随着剧情的一步步发展，苏雯的猜测却似乎在变成现实。
尤里就仿佛是观众们的摄像头，观众们通过她的眼睛得以窥入保罗和阿兰两人隐秘的世界，一览无遗。
他们初时还稍微收敛，但随着日子过去，逐渐猖狂肆意，如胶似漆，爱情就像咳嗽一样难以掩饰。然而在每一个甜蜜的时刻背后，或多或少，观众总能发现尤里的存在。
尤里的存在感逐渐扩大，即使不直接出现在画面中，观众也自然而然会带入到尤里的视角中。整座房屋就好像她的第一人称镜头。
而这个温驯刻板的女人，在观赏丈夫和情人的幽会中时，脸上却带着一种复杂的情绪，掺杂着困惑与专注。
她观赏他们互动的眼神，和欣赏一幅画、一幕戏作、一首乐章，没有本质的区别。带着几分好奇，几分期待，又有几分抽离的悠然自得。
尤里在居酒屋中约见了春奈。
这是一个平静的午后，路上连太阳都带着慵懒的困意。在撩开帘子的一瞬间，屋外有些刺眼的光芒透过经纬线，转变成柔和的亮度洒落。
她打量着这个自己从未涉足过的地方。这是一个狭小的屋舍，层高低矮，光线不足，此刻其实并未到正式的营业时间，春奈有些无聊地跪坐在一处小几前，正在摆弄着她新买的没用的小玩意。
春奈依然是男装打扮，她对尤里这次会见有几分惊讶和好奇，但很快又变为得意。
她满心以为，这是自己所说的话得到验证，她带着一种先知对凡人的怜悯，一种本职业对正经女人无伤大雅的幸灾乐祸，招待尤里这个可怜的女人。
体谅尤里此时或许心情不佳，春奈积极地发挥职业习惯，打开话茬。
她先从自己说起，毫不避讳地告诉尤里，自己从前在祇园东的新桥屋工作，曾经是一名再老实本分不过的艺妓。
“不过现在那都是许久之前的事了，现在我过着健康又符合市井规范的生活。”
尤里似乎在春奈的主动剖白中卸下心房，她告诉对方：“我看到了。”
“什么？”
“我看到他们抱在一起，拥抱，依偎，亲吻，这无疑是爱着，对吗？”
“当然。”
“我也看到保罗为一些鸡毛蒜皮的小事吃醋，彷徨，不安，这也是爱？”
春奈在短暂的怔愣之后，眼珠子轻轻移动，凝视上尤里清冷中带出些许忧愁，忧愁里又有几分似喜非喜的回忆的脸庞。
她的声音放轻了：“是的。”
“很奇怪呀，我是他的妻子，这当然是一种背叛，可在感到生活的被入侵之余，我又从中感受到一种奇妙的欣喜。他们似乎连苦涩的争吵，都别有美感。”
尤里微微蹙眉。
春奈眨了眨眼：“所以，你不觉得生气、失落、愤怒、悲伤，或者任何一种吗？”
“生气？或许有一些吧。单独看着保罗在面前伪装的时候挺厌烦的，但是他与阿兰一起出现的时候，倒是也还好。”
尤里略一侧头，发现不知何时，春奈的脸近在咫尺，近到连呼吸时轻轻起伏的皮肤都一览无遗。
“尤里夫人，你知道什么样的人是可爱的吗？
“……”尤里垂眸凝视着春奈的眼睛，两人的视线凝滞交织在一起。
春奈又凑近了一点，这样看她比尤里稍稍矮一些，需要半仰起头，她伸出手拨开尤里鬓角的一缕发丝，拨到耳后，请问又问了一次。
“您知道什么是爱吗？”
“那是什么样的感觉？”尤里不退不让，不动声色。
“是这样。”
春奈轻轻亲吻上去，擦过尤里的嘴唇，落在她的唇边，尤里的眼皮略微抽动了一下。
“尤里夫人，你真可爱呐。”
“您知道自己这么可爱吗？”
“那个男人真是庸碌又没有品味呐”
尤里并未反抗。
春奈嘴唇一弯，伸出手，抱住尤里的腰肢和后脑。
*
苏雯：……！！！
这是我该看到的？
这是我能看的？
猝不及防的苏雯倒抽了一口凉气，为放映厅内的气候变暖又做出了一点自己的贡献，顺便把不知道什么时候翘起的嘴角摆下来。
她的这一声有点大，但好在隐藏在放映厅内的芸芸众声中，轻易就泯然众人。
我错了，方可以，不，森加奈，还是太超前了，日岛人民的精神状态也太超前了。
难怪此前一直觉得尤里也有一种说不出道不明的疯感，难怪春奈对阿兰的离开表现得视若等闲，难怪要有那么多窥伺的镜头，甚至春奈还要画阿兰的肖像画。
她差点以为这是夫妻俩同床同梦的诡异展开，没想到居然是娇妻拟人初试云雨情。
——原来换|妻文学亦有先例？！
苏雯现在只恨自己来得突然，此刻身边没有好友相伴，这么癫狂的剧情身边却无人可供分享。一时抓耳挠腮，只能飞快地拿出手机，盲打下一串的“啊啊啊啊啊”发给闺蜜，聊表心中震撼。
忽然想到电影开场前看到的那位独自前来的中年女士。出于独行侠对独行侠的好奇，苏雯下意识瞥了一眼那个方向。
只见那位阿姨同样捂面掩唇；但挡在眼前的几根手指，分开的间隙有这——么大。
指缝里的眼睛正一眨不眨地盯着银幕看。
苏雯：6
*
作者有话要说：
[1]这段剧情改编自《星期天我不去》森茉莉和《老妓抄》冈本加奈子
第120章 Coco拉片
“女人发现丈夫出|轨, 还是和一个男性，于是，她也出|轨, 对象是和一个女性。”
画面中播放起《葡萄》预告片中的经典画面，最后定格在男主保罗一身狼狈地握持手枪，正对屏幕。
砰地一声枪响。
Coco的声音娓娓道来。
“亲爱的小伙伴们大家好，很久不见，欢迎来到Coco小姐的白日梦频道，我是Coco。今天来讲一讲方可以这部去年鹤城电影节的最佳影片。”
“老规矩，涉及剧透，没看过的朋友建议先完整看过电影。”
“开始之前首先明确一个问题，影视改编到底是不是只是艺术形式的纯粹转变, 只是把书面文字, 转化成具体的视听影像？
“答案显然是否定的。
“文学作品是作家的作品, 影视改编时候的作者是导演。作者都变了，作品内核会不会变？
“一定会啊。
“何况文学和电影是两种不同的艺术表现形式，两者之间彼此虽有互通，但更有区别。所以, 在改编影视作品时, 原著作者的东西固然要参考, 但也不能奉为圣经。
“制作者需要把原本停留在文字想象层的东西，具现成视听画面，让自己的想象，变成能让所有观众都接受的感官体验。把原本暧昧模糊的语言，重新梳理逻辑；把原本作者都没有理清的暗线, 提纲挈领, 一针见血地道破。原本作者使用了了几行文字就能表现出的点睛一笔, 放在戏作之中，可能需要灯光、摄影、编剧、演员、导演等多方协同地努力，共同打造出一场戏。电影用戏剧桥段来讲述故事。”
“明确这一点之后，我们再来看《葡萄》这部作品。”
“不算《千秋》这部原作与制作狼狈为奸的超绝魔改之外，《葡萄》，应该算是方可以的第一部正儿八经的改编作品。”
“估计这个时候，有人要跟我提《比丘》了。
“《比丘》那是故事新编，是挂羊头卖狗肉，标准的魔改。故事改编到最后，已经和原著没有什么关系了，你看方可以甚至连宣传的时候都没提这一笔就懂了。他自己都不好意思。
“至于华穗发改编剧本奖给《比丘》，这就像是明知自己扣了对方一部最佳影片，所以绕了个圈子给点补偿，大家面子上都过得去。
“总不能真把去年的最佳改编剧本发给《灰烬》吧。貌似‘忠于原著’但有形无神，和看似‘离题千里’却得其精神，孰轻孰重，大家还是要懂得分辨的。”
*
“说回《葡萄》的剧情。”
“一句话概括：妻子发现丈夫和一个男孩出轨，于是她也和一个女人出轨，两人的私情被丈夫发现，于是妻子一不做二不休，和情人联手把丈夫给杀了，并利用丈夫的死成功从帮派脱身。
“听起来就是一个非常狗血的故事，出轨，南铜，女铜，同妻，黑|帮，还沾点枪战，充满着人性的背叛与不信任。丈夫诚然不是什么好东西，但妻子也不是什么善茬。
“《葡萄》原作小说的剧情其实是一个相对简单的耽美故事。当然，现在看来是比较简单，在当时可是纯粹的离经叛道，所以备受抨击。
“保罗结识了美少年阿兰，两人相恋坠入爱河，然后随时间的推移，感情变质。阿兰对保罗的管束感到厌倦，第三者正彦加入追逐，保罗感到自身利益受损，最终在争执中开枪杀死正彦，同时自己也重伤不治。结局同样是阿兰闯入了现场，面对一地鲜血中的两人，他吓呆了，回过神后，他偷走了两人身上的钱，翻墙逃走。”
“唉，有没有发现，这个故事中似乎并没有多少尤里和春奈的存在？”
“是的，如果我们看《葡萄》的小说原作，就会发现，原剧情当中妻子的存在感没有电影那么高。她虽然是故事的见证者、窥秘者和记录者，本身却不具备太多的人格形态。小说原作也并没有写出最后丈夫死亡是受到妻子与情人的挑拨和操控，仅仅是出于情敌之间的竞争纠纷。所以这一段的改编也让许多原作读者感到无法接受。
“这不就是加戏吗？妥妥的加戏咖啊！
“也就是这是方可以拍的，而且还拿了奖，否则你信不信，电影一上映已经骂声一片。
“到时候大家纷纷表示，好哇，原来又是一部耽改作品但为女角加戏。原来方可以也会既要又要，又想吃耽改流量，又甩不开主流的性缘叙事…
“那么问题来了，方可以这个改编到底有没有道理？
“其实是有的。”
“电影前半个小时除了介绍人物之间的关系和身份来历。专程还为女主铺设了一条人物的成长线。这个其实是小说中的只言片语，被方可以提出来大做文章。
“这里的设置有多重目的。
“首先，通过开头的黑白片段，你自然知道了主角是谁，主角是个什么样的人，她为什么会有现在这样的表现，并且下意识地产生情感代入。因为你看着女主长大的嘛。
“与此同时，在电影中，我们自然而然会跟随尤里的主观镜头，去观看保罗和阿兰之间的相处互动。
“通过尤里的视角，阿兰经常会比真实情况下更加精致漂亮，保罗比单人镜头里的他更加温柔生动。原本雪洞般的房间、枯寂的庭院，也全都被打上暖色调的光影。甚至连阿兰有些争风吃醋、撒娇雌竞的表现，也丝毫没有减损其风情。
“这其实是很奇怪的，面对背叛自己的丈夫、登堂入室的小三，女主人多少该有点正常人应有的愤怒、生气或者嫉妒吧？在这种主观情绪下看到的丈夫和小三，不也得形容丑陋？但尤里反其道而行之。
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