独立电影人 第235章

“嗯。”

谢兰生就带着尾巴走到一边接起电话：“蓝天？”

“谢导！”《一天》有个旅游场景取景地是日韩两国，此时正在东京堪景的蓝天对电话叹气，“谢导，这个黑泽明工作室太太太太古板了！！！”

“还是无法沟通好吗？”

“对……”

谢兰生轻轻叹气：“甩了这个黑泽集团吧。签个现代的工作室。”

为了拍摄，《一天》剧组在日本的接洽方是黑泽集团，后者负责搜寻片场、讨论合同等等事宜，可，日本人的传统就是礼数周到、筹备仔细，黑泽集团给主创们都安排了五星酒店，而且他们坚持导演、制片要跟每个片场的所有者会面，导演详述拍摄计划，其他的人都不可以，外联制片不行，黑泽集团不行，那些片场的manager也不行，否则就是失礼了，但大家的空闲不同，谢兰生若真这样做会耽误大把时间。

“？？？！！！”蓝天语气带着讶异，“甩了黑泽？！您想甩了神？！”

谢兰生说：“甩了神就甩了神吧。神的员工忒磨叽了。”

蓝天：“…………”

莘野坐在沙发上面，望着戴着猫耳、颈圈，甚至挂着一根尾巴的谢兰生语调冷肃地说“甩了神就甩了神吧。神的员工忒磨叽了”的样子，笑了笑。这个反差太可爱了。

谢兰生说了会儿，无意中捞起尾巴，一边听蓝天的话，一边用尾巴尖儿轻轻地扫自己嘴唇。尾巴做的十分仿真，毛茸茸的。

扫着扫着，谢兰生突然发现对面莘野非常喜欢他这样子，于是拔脚走了过去，两根手指夹着尾巴，递到莘野的嘴唇前。

果不其然，因为尾巴碰过自己嘴唇，莘野忍不住凑近了，薄唇一张，轻轻一抿。

兰生又把尾巴尖儿移到左边，莘野刚想再抿一抿，他就抽开尾巴尖儿，移到右边，等莘野又追过去了，就再次抽开。

莘野知道在被逗弄，不动弹了，抱着胳膊坐在那里，看谢兰生打电话。

谢兰生跟蓝天交待“问问美国电影公司的合作伙伴都是谁，黑泽集团这个做派美国公司是受不了的”，一边观察莘野，觉得似乎不是很妙……

很快，他的担心就被印证了。

在三楼的卧室床上，莘野一把就扯掉了那个逗他的尾巴尖儿，而后，就着黑色裤头上边塞尾巴的那个圆孔，就……

谢兰生也不太知道他自己是怎么想的，一晃一晃的激烈中他还一直扶着猫耳朵，不让它滑下去了。

作者有话要说：　　那个，第117章 《去岳阳》（八）加了不少科普内容，在前半部分。我这些天查了一下好莱坞的电影机制，发现他们确实比较成熟，不少地方值得学习参考。这个机制让资本方的风险被大大降低，资本也会干预创作，但不至于如此焦虑。

莘总花样一直超多……

第128章 《去岳阳》（十九）

10月12号, 《一天》开机了。

与此同时, 《在岳阳》被新未送审。兰生本来还挺担心新未会在后期发难的——资方干预导演创作总集中在后期阶段, 因为这时，电影已经拍出来了，一切版权在资方那, 导演还想公映的话资方可以为所欲为，可没想到，新未竟没指手画脚, 只看了看最终镜数, 也不知道是对后期没产生过其他想法，还是服了谢兰生了, 已经放弃说太多了。

《一天》片长120分钟，共包含8个故事。兰生尽量让投稿人亲自扮演他的角色, 对方实在不大愿意他才会请专业演员。

谢兰生先拍摄的是第六个part《别离》篇。对于“如果，您的大脑出现病症, 永永远远失去记忆，您只能想起过去的某一天，唯一一天, 您会选择哪一天呢？那天发生什么事了”这个问题, 有一位女孩子的答案十分特别，她说，她想记住妈妈去世的那一天，她想记住妈妈临终的叮嘱。

在这个故事的开篇，因为感到一些不安, 一大早上女主人公就赶到了医院病房。护工阿姨说她母亲刚刚吐了一大盆血，她便张罗换床单，可母亲却说她太累了，不想动。处女座的洁癖妈妈竟然说出这样的话，女主人公非常慌张。

女主人公摸摸床下寿装包里那节小葱——还是新鲜的。寿装店的老板说了，“葱”音同“冲”，这个可以冲掉厄运。

接着，女主人公又让妈妈含了两颗刚买的药——因为疾病，妈妈已经不能吞咽了，她便买了口含的药，非常昂贵。正好医生进来查房，看看她手里的药，又看看她，那个眼神分明是说：“这时候了，药没用了，你们家在扔钱玩儿。”

查房医生离开不久，妈妈血压开始狂掉。主治医生便又回来，把女主叫到走廊，说：“准备准备吧，48小时内的事儿了。”

到了下午，妈妈明显感觉到了什么东西正在逼近，把女主喊到床前，握着她的手，看着她，极其正式地做道别，絮絮叨叨地开始说，让女儿一定好好学习，以后考个好的大学，干个好的工作，去大城市，进大企业，可以做IT，可以做……还说，“嫁人一定嫁老实人，花花公子不能沾的”“可是妈妈见不到了，否则妈妈能把把关”“竟然见不到了，你自己要清清醒醒的……记住妈妈现在的话，你只能靠你自己了！”“典礼不用摆妈的碗，别扫兴”，还有，细细告诉她的女儿家里头的财产状况，末了，流着泪道，“你爸肯定娶新老婆，你肯定有一个后妈的。千万别让他娶一个带儿子的、苦的穷的……妈妈辛苦这一辈子，积蓄只给亲女儿的……”“以后，你用妈妈这些存款在大城市买个房子……”

她哭着说了大半小时，最后实在是累了，才抬起手摸女儿头，道：“珍珍，真的，别太难过。妈妈永远爱珍珍，珍珍永远爱妈妈，妈妈、珍珍之间的爱不会因为生命有尽头而消失掉一分一毫。”

听了这话，女主人公泪如倾盆。

到了晚上十点，妈妈几乎不说话了，一句要耗太多心神。在生命的最后阶段，她凝望着她的女儿，眼睛再次涌出泪来，枕头上面洇湿大片。她还是痛，还是难受，然而那些不重要了。

她没表情，没别的，只是默默淌着泪，女主角则一直在讲她们俩的共同回忆、重要的事。最后，妈妈感到死神已至，镰刀已举起，可她并没有拼死挣扎，不想女儿被烙上阴影，只是忍着，望天花板，强说：“珍珍，妈妈困了，想睡觉了。”

“嗯，”女主角也留着泪，“妈妈，那睡一下吧。”她还以为妈妈真困了。

结束，下一秒钟，妈妈就说：“下一辈子再见了……珍珍。”原来，妈妈本人知道一切。

在女儿一声声撕心裂肺的“妈！妈！！”的声音中，妈妈阖上薄薄的眼睑，几秒后，监护仪器上的心跳迅速抻成一条直线。

心跳突然归零以后爸爸叫来医生护士，医生护士观察之后说她已经去天国了，说完动手拆设备。

然而，当女主人公尖叫着道“心跳！心跳又出来了！”，医生护士却告诉她，这是因为他们几个正在翻腾病人身体。对这场景见怪不怪。

医生护士是对的。而一直到五分钟后，女主人公还是在问“她是不是只是睡着了”“她是不是还没有死”，总抱着侥幸。

等医生护士全离开了，爸爸也去联系殡葬了，女主人公才紧握着妈妈的手，说：“下辈子，我想要当您的妈妈，生养您，照顾您，您别再为我而操劳了。”

对这天的剩余时间，谢兰生的镜头视角非常特别，非常新颖。他经常从窗户外头拍摄屋内女主人公，而且还用那种有着强存在感的视线，让观众们依稀感觉摄影机是一双眼睛。而下一镜，谢兰生会让摄影机拍摄窗外的景色，叫观众们瞬间发现窗外其实空无一人。而此前的这个视角就十分像上帝视角，仿佛苍穹之中有人正注视着女主人公，那是她最亲爱的妈妈。

《一天》这部新的片子“镜头视角”与众不同，谢兰生在古堡度假时想到的就是这个。在一部电影当中，或一部电视当中，摄影机总相当于“多出来的一个角色”，而导演们也没可能只从角色的视角拍，来回切换太混乱了。但《一天》比较像纪录片，谢兰生想真实一点，他用了很长时间才解决了这个问题。

媒介就是“某样道具”“某样东西”，而是还是重要道具。

例如，《百年》篇中，男女主角在教堂里举办婚礼。摄影机全程拍下他们俩的结婚誓言，也拍到了对面扛着摄像机的婚礼摄影师，到了最后，通过剪辑，电影视角切至“婚礼摄影师”正扛着的摄影机，这时观众可以发现，此前“观察”一对新人的目光是从祭台上的戒指盒发出来的！是戒指盒在注视一切！也就是说，之前摄影机的位置被摆上了戒指盒。当然，电影观众意识不到这些视角的问题，他们只会觉得整个场景更加逼真，可是专业的影评人通常可以洞悉技巧。

其他篇章也是同样。拍摄视角、观察目光是某一样重要道具。这些道具在看故事，而不是莫名多出的那个人。

…………

接着拍的是《生产》篇。